（1）設(shè)計。設(shè)計工作是在故事板的基礎(chǔ)上，確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場景環(huán)境和背景圖的設(shè)計和制作。另外，還要對人物或其他角色進行造型設(shè)計，并繪制出每個造型的幾個不同角度的標準畫，以供其他動畫人員參考。（2）音響。在動畫制作時，因為動作必須與音樂匹配，所以音響錄音不得不在動畫制作之前進行。錄音完成后，編輯人員還要把記錄的聲音精確地分解到每一幅畫面位置上，即第幾秒（或第幾幅畫面）開始說話，說話持續(xù)多久等。***要把全部音響歷程（即音軌）分解到每一幅畫面位置與聲音對應(yīng)的條表，供動畫人員參考。（3）原畫創(chuàng)作。原畫創(chuàng)作是由動畫設(shè)計師繪制出動畫的一些關(guān)鍵畫面。通常是一個設(shè)計師只負責一個固定的人物或其他角色。進行素材管理、初剪、精剪、調(diào)色、音效對接，交付成片并確認版權(quán)歸屬。楊浦區(qū)創(chuàng)新影視創(chuàng)作服務(wù)咨詢熱線

當電影誕生之后，人們在擺弄這個玩具的時候，發(fā)現(xiàn)它不僅能記錄一個簡單的動作，而且可以記錄有含義的事實、重大的歷史事件，還可以通過記錄來敘事。由此，電影便被納入人類交流思想感情的語言符號范疇之中了。除了電影，還有電視的影響。關(guān)于電視藝術(shù)的內(nèi)涵，在理論界仍沒有得到統(tǒng)一認識。在《廣播電視詞典》中，對電視藝術(shù)有狹義和廣義的兩種解釋。狹義的解釋認為，電視藝術(shù)包括一切藝術(shù)類節(jié)目，如電視戲曲、電視歌曲、專題文藝節(jié)目、電視劇等。廣義的解釋認為，一切的電視節(jié)目都含有一定的藝術(shù)性，所以電視藝術(shù)即泛指一切電視節(jié)目。浦東新區(qū)外包影視創(chuàng)作服務(wù)優(yōu)勢4K/8K超高清制作成為主流，云協(xié)作模式使跨國團隊實時同步處理素材，區(qū)塊鏈技術(shù)用于版權(quán)保護。

蘇聯(lián)的瓦斯菲爾德說：“電影藝術(shù)作品中的時間——無論是天文學的時間或形象的、蒙 太奇的時間——總是在空間里，在一定的紀實性的或假定的環(huán)境里實現(xiàn)的，影片的結(jié)構(gòu)便是一個空間——時間的范疇。”一影視藝術(shù)部影視作品的空間營造應(yīng)從整體上把握環(huán)境的氣氛和氛圍， 選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構(gòu)建一個具有整體感的空間構(gòu)架，如影片《金色池塘》的外景環(huán)境造型，一所坐落在湖濱的別墅，風和日麗，綠林清幽，景色迷人，湖面上流 蕩著金色的陽光，給人一種和諧的美，富有地域特征。

影視攝影在處理空間客體上，有兩種形式：或是如實地再現(xiàn)空間原貌，或是藝術(shù)地虛構(gòu) 空間，使空間夸張、變形。前者是保持“空間真實”，通過移動攝影的仿生眼，給我們以身臨其境的感覺，后者則通過鏡頭的分切，組合創(chuàng)造一個新的綜合的整體空間。這個空間也許在觀眾眼里是統(tǒng)一的，其實是毫不相干的異時異地鏡頭的組接，庫里肖夫的“創(chuàng)造的地理試驗”便是典型的例子。恩格斯在《反杜林論》中寫道：“任何存在的基本形式就是空間和時間，時間之外的存在和空間之外的存在，同樣是極大荒唐”。因此，影視空間和時間并存就如天秤中的砝碼，應(yīng)使兩者配重同等，只有這樣，我們才能在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮出強大的震撼力。演員通過表演將角色的情感和內(nèi)心世界傳達給觀眾，表演的真實與否直接影響影片的質(zhì)量。

影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包含電影與電視兩種表現(xiàn)形式及所傳達的藝術(shù)效果，其發(fā)展融合數(shù)字***、虛擬拍攝等技術(shù)手段，并呈現(xiàn)出臺網(wǎng)同播、減集縮時等跨媒分聚時代特征 [6-7]。該藝術(shù)以時間為敘事**構(gòu)件，通過光影、色彩等空間造型手段實現(xiàn)時空綜合表達 [1]。作為文化傳播載體，其涵蓋電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等多種形態(tài)，并通過人工智能、VR互動等技術(shù)拓展表現(xiàn)形式 [5-6]。智能時代下，影視藝術(shù)在敘事創(chuàng)新與媒介融合中探索新技術(shù)、新美學 [5] [9]互動影視作品需設(shè)計分支劇情拍攝方案，滿足個性化需求。虹口區(qū)第三方影視創(chuàng)作服務(wù)哪個好

同一IP同步開發(fā)劇集、游戲和VR體驗，要求團隊具備“世界觀構(gòu)建”能力。楊浦區(qū)創(chuàng)新影視創(chuàng)作服務(wù)咨詢熱線

如影片《小兵張嗄》中的一場戲，偽裝成漢***模樣的羅金保帶著嗄子走進院落，(鏡頭中景跟拉)他們鉆進葡萄 樹下，(鏡頭跟移)然后曲里拐彎走到小柵里，羅金保挪開堵在門上的一捆草，從一道門鉆進去(鏡頭拉開成全景)，他們爬上房頂，再從梯子爬到另一個院落里(鏡頭隨之降下)……這一 連串的運動鏡頭既揭示了當年神出鬼沒的**游擊隊的一種神秘傳奇感，又較好地再現(xiàn)了一種空間的真實感。在擴展空間方面，中國古代畫論中總結(jié)了三個字，一是“隔”，就是利用前景以及安排 較多的景物層次，在選景時要盡可能利用門窗、籬笆、建筑物的局部做前景，并使景物有遞進關(guān)系，在多層景物間彌漫煙霧，加強空間******現(xiàn)象。楊浦區(qū)創(chuàng)新影視創(chuàng)作服務(wù)咨詢熱線

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