蘇聯(lián)的瓦斯菲爾德說:“電影藝術(shù)作品中的時(shí)間——無論是天文學(xué)的時(shí)間或形象的、蒙 太奇的時(shí)間——總是在空間里,在一定的紀(jì)實(shí)性的或假定的環(huán)境里實(shí)現(xiàn)的,影片的結(jié)構(gòu)便是一個(gè)空間——時(shí)間的范疇。”一影視藝術(shù)部影視作品的空間營造應(yīng)從整體上把握環(huán)境的氣氛和氛圍, 選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構(gòu)建一個(gè)具有整體感的空間構(gòu)架,如影片《金色池塘》的外景環(huán)境造型,一所坐落在湖濱的別墅,風(fēng)和日麗,綠林清幽,景色迷人,湖面上流 蕩著金色的陽光,給人一種和諧的美,富有地域特征。同一IP同步開發(fā)劇集、游戲和VR體驗(yàn),要求團(tuán)隊(duì)具備“世界觀構(gòu)建”能力。楊浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務(wù)五星服務(wù)

如影片《小兵張嗄》中的一場(chǎng)戲,偽裝成漢***模樣的羅金保帶著嗄子走進(jìn)院落,(鏡頭中景跟拉)他們鉆進(jìn)葡萄 樹下,(鏡頭跟移)然后曲里拐彎走到小柵里,羅金保挪開堵在門上的一捆草,從一道門鉆進(jìn)去(鏡頭拉開成全景),他們爬上房頂,再從梯子爬到另一個(gè)院落里(鏡頭隨之降下)……這一 連串的運(yùn)動(dòng)鏡頭既揭示了當(dāng)年神出鬼沒的**游擊隊(duì)的一種神秘傳奇感,又較好地再現(xiàn)了一種空間的真實(shí)感。在擴(kuò)展空間方面,中國古代畫論中總結(jié)了三個(gè)字,一是“隔”,就是利用前景以及安排 較多的景物層次,在選景時(shí)要盡可能利用門窗、籬笆、建筑物的局部做前景,并使景物有遞進(jìn)關(guān)系,在多層景物間彌漫煙霧,加強(qiáng)空間******現(xiàn)象。寶山區(qū)第三方影視創(chuàng)作服務(wù)五星服務(wù)攝影與燈光:提供專業(yè)的攝影師和燈光師,確保畫面的質(zhì)量和藝術(shù)效果。

同一畫面的不同空間組合,是現(xiàn)代影視攝影畫面空間表現(xiàn)的一種方式,也是畫面內(nèi)部蒙 太奇構(gòu)建的一種方式。這種組合的藝術(shù)韻味帶給人一個(gè)復(fù)合的視象,使畫面信息在同一欣賞時(shí)間內(nèi)感受到不同空間的變化所展現(xiàn)的立體化、多元化。比如:在電視畫面上處理一個(gè)歌唱演員的表演,同一屏幕畫幅,出現(xiàn)一個(gè)全景和一個(gè)遠(yuǎn)景,將演員的姿態(tài)、風(fēng)度和畫部表情同時(shí)展現(xiàn)給觀眾。又如在電視中將人物的現(xiàn)實(shí)空間與幻想空間結(jié)合到一起,一幅畫幅中容納多幅畫面,包容幾個(gè)不同的空間,將會(huì)給影視空間帶來一個(gè)新的紀(jì)元。
一、 雙重功能、相得益彰,追求更加理想的藝術(shù)目標(biāo) [2]:藝術(shù)制作在電視節(jié)日上有著雙重的功能。即間接功能和直接 功能。首先是間接功能,即對(duì)一個(gè)具體的電視節(jié)目主題的深化和 劇情的發(fā)展起著烘托和積極推進(jìn)的作用。借助高科技技術(shù)體現(xiàn)編 導(dǎo)意圖,烘托氣氛、深化主題的電視節(jié)目不乏其例。 其次是直接功能。藝術(shù)創(chuàng)作除了在具體的電視節(jié)目中的功 能外,其自身同時(shí)也直接給人以***。二、 精心制作,提高節(jié)目的審美效應(yīng):電視節(jié)目有著獨(dú)特審美功能和審美價(jià)值。我們?cè)谟^看節(jié)目的,有的節(jié)日給人的心靈以一種強(qiáng)大的震撼力,有的節(jié)目使人感到 輕松愉快、妙趣橫生,這說明受眾受到強(qiáng)烈的美的***。成功的藝 術(shù)制作,應(yīng)該對(duì)節(jié)目起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。劇本創(chuàng)作:根據(jù)需求撰寫原創(chuàng)劇本,或?qū)σ延袆”具M(jìn)行改編和潤色。

故事還沒有開始 ,這里沒有情節(jié),沒有動(dòng)作,也不是故事將要展開的具體地點(diǎn),而是通過攝影手段的隱喻性體現(xiàn)出了創(chuàng)作者對(duì)人類命運(yùn)的擔(dān)憂和傷感,以及對(duì)大自然抱著的憐憫之心。畫面隨后是直升 飛機(jī)疊印上尉的頭部,頭頂沖著銀幕下方,好象整個(gè)人類世界都顛倒了,上尉的眼睛一開一閉注視著畫外的人類世界,這究竟**了誰的眼睛呢?是劇中人上尉的,還是創(chuàng)作者的,亦或是觀眾的仿佛都是又都不是,總之這是一對(duì)注視著全人類的眼睛,再配以飛機(jī)的馬達(dá)聲,組成了一組極有抽象意味的造型——空間形象,這形象一經(jīng)出現(xiàn),就預(yù)視了影片的宏觀視 點(diǎn)。空間的變形實(shí)際上已經(jīng)改變了物與人一般的空間比例,達(dá)到某種視覺上的強(qiáng)調(diào)和暗示。按計(jì)劃拍攝,每日跟蹤進(jìn)度與成本,及時(shí)解決現(xiàn)場(chǎng)問題(如天氣變化、設(shè)備故障)。楊浦區(qū)品牌影視創(chuàng)作服務(wù)價(jià)格大全
完成選角、場(chǎng)地確認(rèn)、設(shè)備租賃及法律合規(guī)審查(如版權(quán)授權(quán)、肖像權(quán)協(xié)議)。楊浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務(wù)五星服務(wù)
***,編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點(diǎn),但是在***制作中,人員的技能在***的整體元素和顯示的效果,包括動(dòng)畫以及3D特殊效果的使用。第二,傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機(jī)上進(jìn)行的,所以技能體現(xiàn)組接鏡頭,也就是平時(shí)所說的剪輯上面,這樣的剪輯機(jī)可以制作各種疊畫劃像。第三,數(shù)字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式,成為電影剪輯的標(biāo)準(zhǔn)方,這點(diǎn)來看后期制作時(shí)聲音的出現(xiàn)和立體聲的出現(xiàn)進(jìn)入到電影以后,我們應(yīng)該還考慮后期聲音制作的問題,包括后來電影理論中出現(xiàn)的垂直蒙太奇等。楊浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務(wù)五星服務(wù)
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