雙通道串聯法：為獲得驚人的音響效果，用雙通道串聯法，可產生鮮明的立體感和寬廣的空間效應，適合大型劇場和體育館演出。它的串聯方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——弗蘭格——音色提升——噪聲門——音量踏板——限幅器——延時器——合唱——左、右兩個聲道的擴音系統。這里將合唱移至***，是因為要獲得合唱效果，必須分左、右兩個聲道擴音，才能充分發揮合唱效果的作用。重金屬系串聯法：具有操作簡單的特點，適合于重金屬搖滾樂演出，它的串聯方式是電吉他——失真器（或驅動器）——合唱——弗蘭格——均衡器——噪聲門——限幅器——延時器——擴音機。效果器通過改變原有聲音的波形、調制或延遲聲波的相位、增強聲波的諧波成分等措施，產生各種特殊聲效。崇明區辦公用效果器采購

原理：當吉他音量大到一定程度時，Compressor會自己把吉他的音量壓縮，使它的音量不會增加的太快。跟EQ一樣，Compressor要用的好也是一門學問，在這只能介紹基本的原理和方法如果要全部把Compressor講的很徹底，不是很容易的，Compressor通常需要設定的有Threshold(門檻)，Ratio(輸入輸出音量比)，Attack/Release time (壓縮開始和結束時間)，Knee(快或慢的壓縮形態)，Key-in (外加壓縮音源條件)等壓縮器使用得當時可以避免吉他音量過大，(通常ratio可以設在2:1到 6:1間) Knee可以使吉他聲音更圓滑，Attack/Release time更可以決定吉它尾音的長短(可設定1/4到1/2秒)但是過度使用壓縮器時會使吉他失去力量，聽起來拖泥帶水，甚至產生噪音！嘉定區本地效果器特點它們可以改變音頻信號的特性，創造出各種不同的聲音效果。

移相器（Phaser）是利用經過移相的聲波與原聲波之間互相干涉作用，使聲音產生頗震、固族飄逸效果。它與合唱器不同的是聲音具有顏震感。早期用得較多的效果器之一。弗蘭格（Flanger）又稱哇音器。它的電路原理基本與合唱相同，加了反饋電路。是一種產生額震音響的效果器，它與合唱不同的是聲音具有旋轉、飄逸、晚代感覺，緩慢時如太空夢幻。快速時發水波聲或發雞哇音，也能產生強烈如噴氣發動機聲。音色變化較多。常用于在樂曲（歌曲伴奏）中添加***，以增強藝術***力。

畫家繪畫時將不同顏色的油畫色在調色板上進行調色，直到色彩合平畫中某種情調的要求才進行繪畫。而電吉他樂師則通過效果器調配出各種音色，然后進行演奏，以表達樂曲的某種感情。常用的方法是選用幾種不同特點的效果器，用極短的金屬屏蔽線（話筒線），將效果器串聯起來，在輸出端接擴音機措箱，在輸入端接電吉他，串聯的順序如下：電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同，串聯方式也有別，現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考：壓縮（Compression）：控制音頻信號的動態范圍，使聲音更加均衡和飽滿。

便、操作簡單，組會隨色一些***的電吉他手，早期曾選用過如下一些串聯法：例如貝克（Beok）選用充吉他——驅動器——失真器——延時：器——擴音機的串聯方式。佩格（Page）和卡爾頓（Canton）選用電吉他——驅動器——均衡器——延時器——擴音機的串聯法，日本的山本、恭司選用電吉他——失真器——合唱份左、右兩路，左路接擴音機——移相器——延時器——擴音機，再通過各路混合，音色效果比較豐富。雖然用同樣的方式串聯，由于電吉他、音箱和調校時參數不同，產生的效果亦各不相同，不能簡單的摹仿。選用三個效果器的串聯法也應按照失真在前，延時器在后的次序串聯，中間插入其他效果器較為合理。根據音樂風格和演奏需求，合理搭配不同類型的效果器。浦東新區便捷式效果器特點

在流行音樂中，合唱效果器則常用于人聲處理，使聲音更加立體飽滿。崇明區辦公用效果器采購

常用的方法是選用幾種不同特點的效果器，用極短的金屬屏蔽線（話筒線），將效果器串聯起來，在輸出端接擴音機措箱，在輸入端接電吉他，串聯的順序如下：電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同，串聯方式也有別，現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考：單通道串聯法：適用于單通道擴音系統的演出場合。其串聯的方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪聲門——音色提升——合唱——一弗蘭格——限幅器——延時器——擴音機為什么按照這一順序串聯哪是否可以顛倒？根據效果器的性能特點，某些效果器在順序安排上是不能顛倒的，例如失真器應在移相器、弗蘭格、均衡器、延時器之前，否則這些效果器將受到失真器的“失真”、失去它們的特點，從而決定了它們之間的順序關系。崇明區辦公用效果器采購

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